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参展专门领红包的QQ群解读 | 冯峰的世界版图,管怀宾的流隙

2019-01-23

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冯峰

Feng Feng


1966年出生于哈尔滨。

1991年毕业于广州美术学院。

现任广州美术学院实验艺术系教授。


冯峰是个身份多重的专门领红包的QQ群,作为中国当代艺术的中坚力量及中国南方重要的专门领红包的QQ群,他历年的艺术创作尽管涉及绘画、雕塑、装置、建筑及时尚设计等多个范畴,作品主题一直向着不同领域流转。


然而,内在于其作品脉络,则始终贯穿着一种对于常识的怀疑与拆解。他乐此不疲地实践着他所理解的“观念艺术”,通过各种不限材料、不拘形式的艺术作品,尝试引领观者体验一种见月忘指、顷刻顿悟般的心灵更新历程。


参展作品《世界》



一张张可折叠的桌子,被看似随意实质精心安排地堆放在一起。


这种折叠桌上被涂上了不同“国旗”的标识,代表着一个个国家存在。


这里的“世界”是符号化了的“国旗”,桌子以阵列的方式排开,观众身处被众多视觉上的国旗影像包围的时候,或许会引发观者短暂的思考。


当你了解到作者意图传达的信息是在于全球海外华人所处的国家时,这种思考必将转化为一种重新的审视。



折叠桌——这种来自广东中部地区的中古家具,大部分是清末和明国时期的物品,这种大量而常见的家具,代表着当时千家万户的日常用品,也代表着广大的华人。


在其上能找到时间与使用的痕迹,也隐喻着冯峰创作中常用的“身体”语言。


“国旗”与“桌子”两个毫不相干的概念并置,这就让我们迅速与近代中国海外移民潮联系了起来。



随着西方资产革命和工业革命的推进,由此形成对中国劳动力的需求以及殖民开发所提供的就业机会,成为了中国人口海外迁移中一股强大的拉力。


而这60多个国家的国旗基本构成了两百年来华人移民世界的版图,暗示着华人在当今世界版图中的地位与影响力。



毫无疑问,这件作品是作者创造的一个关于世界的景观图像,熟悉的图像被异化成景观,这些图像穿越了时空的界限共同充斥在同一空间,形成一个多义、矛盾的图像系统。


画有国旗图案的桌子并置的场景,既是真实的,又具荒诞感,带给人们一种崭新的体验。



“中国自清末战败以来一直有一个走向世界的梦想,这并非一个真实的世界,而是一个民族的梦想,是一个自已的世界。那是另一个《世界》。”


“这60多件广东旧家具将承载着这个民族的梦想和整个世界,漂洋过海,前赴后继……”


冯峰如此说。




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管怀宾

Guan Huaibin


1989年浙江美术学院毕业(现中国美术学院)2004年东京艺术大学大学院博士后期课程毕业(博士学位)。

现居中国杭州市,中国美术学院教授/博导/跨媒体艺术学院院长


影像作为一种流动的篇章总是以它线性与非线性叙事的特征,展示着专门领红包的QQ群个体之于世界种种敏锐的洞察和感怀。


而管怀宾擅长将传统文化元素和感知方式,解构后融入到自己的语言系统和作品架构之中。


所以我们总是能看到他的作品洋溢着中国当代艺术的另类气质,感受的到他在作品中所显现的浓郁人文情怀与意境旨向。


在他看来艺术是观照自我、认知世界、叩问世界的过程,他的作品总是一场穿行精神的视觉体验。



参展作品《流隙》


流隙是物质的侵蚀和流变,是岁月对于历史与记忆的打磨过滤,是无数的精彩时刻被挤压消耗的瞬间。


“这部9分25秒的影像,记录一座由陶土砂浆铸造的塔在水下不断侵蚀坍塌的过程。虽然图像与画面有着物理般的界面和诗意的视觉,但其泛浮的水泡与坠落的流砂其实穿梭刺痛在我的身体与所有末梢感知之中。”


管怀宾这样写到。



据说《流隙》的拍摄动机,与他的两次经历有关。


一次是十年前他在苏州齐门拍摄到一幕难忘的景观:荒凉废墟中孤寂于烟云间的北寺塔,就像一幕凝固的历史舞台。这直击灵魂的一幕,成为了他后来拍摄《流隙》作品的某种伏笔。


另一个动机与雷峰塔相关,他的大学时代其实是只见南山不见塔。在中学时代读过鲁迅关于《雷峰塔的倒掉》的杂文,有些稀薄的印象,知道西湖的南侧曾经有过雷峰塔。

后来2004年他再度回杭州时发现,南山有了一座同名重建的雷峰塔。这让作者不禁想起鲁迅的那篇犀利的杂文和再论,虽说物换星移,时过境迁,但依旧有所触痛、有所感慨。



《流隙》的创作和拍摄与这两段线索相关,是管怀宾对中国快速的城市化进程所引发许多历史与文化记忆渐行渐远的感怀,也正恰是我们对当下被遗忘的传统文化的一种焦虑反映。



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